Au sommaire <\/p>\n\n\n\n
- Br\u00e8ve biographie d'Eileen Gray<\/a><\/li>
- Peinture et Paris - le d\u00e9but de la carri\u00e8re d'Eileen Gray<\/a>
- Formation entre Londres et Paris<\/a><\/li>
- Premier projet de d\u00e9coration encens\u00e9 par la critique<\/a><\/li>
- Les diff\u00e9rentes collaborations d'Eileen Gray<\/a><\/li><\/ul><\/li>
- Renoncement \u00e0 l'art d\u00e9co, influence du Bauhaus et de De Stijl<\/a><\/li>
- Passage de la d\u00e9coration \u00e0 l'architecture: la villa E-1027<\/a>
- Une maison qui synth\u00e9tise les id\u00e9es nouvelles de l'\u00e9poque en mati\u00e8re d'architecture<\/a><\/li>
- Un ext\u00e9rieur moderniste, un int\u00e9rieur intime et confortable<\/a><\/li>
- Diff\u00e9rend entre Gray et Le Corbusier \u00e0 propos des fresques peintes par ce dernier<\/a><\/li><\/ul><\/li>
- Autres projets architecturaux d'Eileen Gray<\/a>
- 1931 \/ 1934 - La villa Tempe a pa\u00efa de Menton<\/a><\/li>
- Les projets d'architecture sociale<\/a><\/li>
- Projets d'apr\u00e8s-guerre et reconnaissance tardive<\/a><\/li><\/ul><\/li>
- Deux derni\u00e8res choses pour comprendre l'univers de Eileen Gray<\/a>
- Les paravents d'Eileen Gray, t\u00e9moins d'une \u00e9volution<\/a><\/li>
- Le fauteuil Transatlantique, une version noble du confort<\/a><\/li><\/ul><\/li>
- Pour aller plus loin et en savoir plus sur l'oeuvre d'Eileen Gray<\/a><\/li><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Eileen Gray, n\u00e9e Kathleen Eileen Moray Smith est une designer et architecte irlandaise. Elle est n\u00e9e en 1878 (en Irlande) et morte en 1976 (\u00e0 Paris). Sa famille prend le nom de Gray en 1893 quand sa m\u00e8re h\u00e9rite d'un titre de noblesse \u00e9cossais. <\/p>\n\n\n\n
Peinture et Paris - le d\u00e9but de la carri\u00e8re d'Eileen Gray <\/h2>\n\n\n\n
Formation entre Londres et Paris <\/h3>\n\n\n\n
En 1901, elle prend des cours de peinture \u00e0 la Slade School of Fine Art \u00e0 Londres. Elle part l'ann\u00e9e suivante \u00e0 Paris avec deux amies pour suivre des cours \u00e0 l'Acad\u00e9mie Colarossi et \u00e0 l'Acad\u00e9mie Julian. Ce sont des \u00e9coles plus progressistes que l'acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Paris. En 1904, elle retourne \u00e0 Londres (toujours \u00e0 la Slade School of Fine Art) pour perfectionner sa technique de la laque. <\/p>\n\n\n\n
En 1907, Eileen Gray s'installe \u00e0 Paris. Elle \u00e9tudie le laquage avec l'artisan laqueur Seizo Sugawara. Leur collaboration durera une vingtaine d'ann\u00e9es. Ils ouvriront ensemble plusieurs galeries et ateliers \u00e0 Londres et \u00e0 Paris. 1910, elle ouvre un atelier d\u00e9di\u00e9 au laquage et un autre d\u00e9di\u00e9 au tissage de tapis<\/a>. En effet, en 1908-1909, elle a appris \u00e0 teindre et tisser des tapis lors d'un voyage<\/a>. <\/p>\n\n\n\n
En 1913, elle pr\u00e9sente ses premiers panneaux d\u00e9coratifs au Salon des artistes d\u00e9corateurs. Son travail s\u00e9duit le collectionneur d'art et bijoutier Jacques Doucet qui lui passera plusieurs commandes notamment le paravent \u00ab le Destin \u00bb. Elle retourne \u00e0 Londres pendant la Premi\u00e8re Guerre Mondiale. <\/p>\n\n\n\n
Premier projet de d\u00e9coration encens\u00e9 par la critique <\/h3>\n\n\n\n
Entre 1919 et 1924, Eileen Gray est en charge d'un projet particulier. Elle doit d\u00e9corer l'appartement de Madame Mathieu L\u00e9vy, une figure de la mode internationale de l'\u00e9poque. Cet appartement reste un exemple du style des ann\u00e9es 20. Elle va y m\u00e9langer des influences africaines (chaise longue en bois laqu\u00e9 qu'elle appellera Pirogue<\/em>) et des influences japonaises (le Canap\u00e9 Lota<\/em>). <\/p>\n\n\n\n
Les diff\u00e9rentes collaborations d'Eileen Gray <\/h3>\n\n\n\n
- \n
- Seizo Sugawara (artisan laqueur japonais) <\/li>\n\n\n\n
- Kichizo Inagaki (\u00e9b\u00e9niste japonais) <\/li>\n\n\n\n
- Jean Badovici (architecte et critique roumain) avec qui elle entretien une relation professionnelle et intime. Il l'aidera \u00e0 ouvrir une galerie en 1922. <\/li>\n\n\n\n
- Evelyn Wyld (tisseuse) <\/li>\n\n\n\n
- Pierre Chareau et Jean Prouv\u00e9 pour la d\u00e9coration de la villa Noailles construite par Robert Mallet-Stevens<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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<\/a>wallpaper.com<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\nRenoncement \u00e0 l'art d\u00e9co, influence du Bauhaus et de De Stijl <\/h2>\n\n\n\n
La laque, les inspirations venues d'ailleurs (Japon, Afrique) font partie des d\u00e9buts de Gray mais sont surtout symboles du mouvement Art D\u00e9co. Cependant en 1923 - 1925, elle rencontre plusieurs acteurs du mouvement De Stijl<\/a> et d\u00e9couvre le travail de Gerrit Rietveld qu'elle admire. En 1924, elle cr\u00e9e la Table De Stijl<\/em> qui rend hommage \u00e0 l'architecte. Elle renonce \u00e0 l'Art D\u00e9co<\/a> pour embrasser les principes plus minimalistes des mouvements modernistes de l'\u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n
Gray va aussi trouver de l'inspiration du c\u00f4t\u00e9 du Bauhaus<\/a> et plus particuli\u00e8rement dans le travail de Marcel Breuer qui travaille sur la fonctionnalit\u00e9 de l'objet. Elle commence \u00e0 utiliser le tube en m\u00e9tal comme structure de meuble comme avec la Table Ajustable<\/em>. Ce tube va d'abord \u00eatre laqu\u00e9 puis en 1927, il sera chrom\u00e9. Elle fait partie des pr\u00e9curseurs du mobilier en acier avec Charlotte Perriand<\/a>, Marcel Breuer, Gerrit Rietveld ou encore Ren\u00e9 Herbst. Dans les ann\u00e9es 30, elle cr\u00e9e le fauteuil rond\u00a0Bibendum<\/em>. <\/p>\n\n\n\n
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A partir de 1924, elle envisage l'architecture sous les conseils \/ la demande de Jean Badovici. Elle apprend les bases avec une jeune architecte: Adrienne Gorska. En 1926, elle ach\u00e8te un terrain pour Badovici \u00e0 Roquebrune dans les Alpes-Maritimes. C'est le d\u00e9but du projet E-1027, une maison au bord de la mer. <\/p>\n\n\n\n
Une maison qui synth\u00e9tise les id\u00e9es nouvelles de l'\u00e9poque en mati\u00e8re d'architecture <\/h3>\n\n\n\n
Voici les principales caract\u00e9ristiques de ce premier projet architectural: <\/p>\n\n\n\n
- \n
- Une maison en L sur 2 niveaux et 120m2<\/sup><\/li>\n\n\n\n
- Une structure en b\u00e9ton arm\u00e9 et parois de briques creuses<\/li>\n\n\n\n
- Un toit plat <\/li>\n\n\n\n
- Des baies vitr\u00e9es en longueur <\/li>\n\n\n\n
- Des pilotis pour le rez-de-chauss\u00e9e <\/li>\n\n\n\n
- Un escalier h\u00e9lico\u00efdal (en colima\u00e7on) qui m\u00e8ne vers la chambre d'amis <\/li>\n\n\n\n
- Des fen\u00eatres coulissantes <\/li>\n\n\n\n
- Des stores en toile de b\u00e2che<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Un ext\u00e9rieur moderniste, un int\u00e9rieur intime et confortable <\/h3>\n\n\n\n
L'ext\u00e9rieur de la maison r\u00e9pond aux principes des \"5 points de l'Architecture Modernes\" \u00e9nonc\u00e9s par Le Corbusier et Jeanneret. Cependant l'int\u00e9rieur tend \u00e0 cr\u00e9er un univers plus confortable et intime. Pour cette maison, Gray cr\u00e9e des meubles fixes et mobiles comme la Table Ajustable<\/em>, les fauteuils Transat<\/em> et Non Conformiste<\/em>. Dans la chambre par exemple, elle cr\u00e9e une table de chevet chrom\u00e9e<\/a> ajustable (baptis\u00e9e Table E-1027<\/em>). <\/p>\n\n\n\n
Il y a un point que j'affectionne particuli\u00e8rement dans la d\u00e9marche de Gray et cette maison: elle y donne une place pour chaque chose. Cela parle beaucoup \u00e0 la maniaque bord\u00e9lique qui sommeille en moi! Gray \u00e9tiquette les rangements en inscrivant \u00e0 la peinture ce qui doit \u00eatre rang\u00e9 dans les espaces de rangement. <\/p>\n\n\n\n
Diff\u00e9rend entre Gray et Le Corbusier \u00e0 propos des fresques peintes par ce dernier <\/h3>\n\n\n\n
Si vous suivez le blog et que vous lisez r\u00e9guli\u00e8rement mes articles Histoire et Design, vous savez que je ne porte pas sp\u00e9cialement dans mon coeur le personnage de Le Corbusier. Je sais appr\u00e9cier dans une certaine mesure son travail. J'aime beaucoup moins le bonhomme. <\/p>\n\n\n\n
Gray, Badovici et Le Corbusier sont amis. A partir de 1937, Le Corbusier s\u00e9journe quelques jours dans la villa E-1027 et durant les \u00e9t\u00e9s 38 et 39, il peint des fresques<\/a> dans certaines pi\u00e8ces de la villa. Depuis 1932, Gray ne r\u00e9side plus dans la villa mais elle y est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9e. Gray n'aime pas les fresques de Le Corbusier. <\/p>\n\n\n\n
La designer estime que ces fresques d\u00e9naturent sa d\u00e9marche architecturale et qu'elles sont un acte de vandalisme. Elle demande \u00e0 Badovici d'en parler \u00e0 l'architecte suisse qui balaye du revers de la main la plainte de Gray. Il y a des nus et ces fresques feraient r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la la bisexualit\u00e9 de Gray. Ces fresques color\u00e9es jurent aussi avec la palette \u00e9pur\u00e9e de la maison. <\/p>\n\n\n\n
Au final, Badovici et Le Corbusier se brouillent. Le Corbusier expliquera aussi que les fresques \u00e0 ses yeux n'ont pas le but de servir l'espace et de le mettre en valeur. Sa d\u00e9marche (mesquine \u00e0 souhait) avec la fresque int\u00e9rieure est de salir le mur et donc le travail de Gray au coeur de la villa E-1027. <\/p>\n\n\n\n
Pour en savoir plus, sur ce diff\u00e9rend entre Gray et Le Corbusier, je vous invite \u00e0 lire l'article: \"Une mai\u00adson mal\u00adfa\u00adm\u00e9e\u2009: E.1027 - Une histoire d'obsessions<\/a>\" sur le site Espazium. Vous en apprendrez plus sur la d\u00e9marche de l'architecte suisse mais aussi sur ses obsessions, son temp\u00e9rament et sa mani\u00e8re de faire. Cet article universitaire me conforte dans l'id\u00e9e que Le Corbusier est un fumier. <\/p>\n\n\n\n
\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.005-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>nieuweinstituut.nl<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.006-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>admagazine.fr<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\nAutres projets architecturaux d'Eileen Gray <\/h2>\n\n\n\n
1931 \/ 1934 - La villa Tempe a pa\u00efa de Menton <\/h3>\n\n\n\n
Un projet architectural plus personnel qu'elle porte seule. Elle reprend les 5 principes de Le Corbusier. La diff\u00e9rence avec la villa E-1027 r\u00e9side dans la volont\u00e9 de cr\u00e9er un lieu qui invite au repos et \u00e0 la solitude. Elle ach\u00e8te diff\u00e9rents terrains aux alentours pour que la vue ne soit pas g\u00e2ch\u00e9e. Sur le terrain o\u00f9 est construite la maison, il y a plusieurs citernes d'eau. Ces citernes vont lui servir \u00e0 \u00e9lever la maison. Certaines citernes vont \u00eatre transform\u00e9es. Un r\u00e9servoir devient un garage, un autre devient un cellier. <\/p>\n\n\n\n
Pendant la guerre, les allemands pillent la villa. En 1950, elle tente de la restaurer mais le manque de fournitures rend le projet complexe. Elle ajoute certains \u00e9l\u00e9ments au projet comme une terrasse, de nouveaux volets et une porte de garage. Les travaux se terminent en 53 mais elle n'a plus envie d'y vivre. Elle vend la maison. <\/p>\n\n\n\n
Les projets d'architecture sociale <\/h3>\n\n\n\n
Dans les ann\u00e9es 30, l'architecte irlandaise s'int\u00e9resse \u00e0 la dimension sociale. Elle est de gauche et la mont\u00e9e du ch\u00f4mage comme l'arriv\u00e9e des premiers cong\u00e9s pay\u00e9s sont une source de r\u00e9flexion. Elle cr\u00e9e en 1930, la Tente de camping<\/em>. La Maison Minimum<\/em> est un concept de logement cr\u00e9\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e. C'est une maison individuelle pens\u00e9e pour s'adapt\u00e9e parfaitement \u00e0 la typographie du lieu o\u00f9 elle sera mont\u00e9e. C'est aussi une maison totalement d\u00e9montable. <\/p>\n\n\n\n
En 1936, elle cr\u00e9e la Maison Ellipse<\/em>, une maison pr\u00e9fabriqu\u00e9e. 1936 - 37, elle imagine un centre de vacances et de loisirs. Il ne s'agit plus exclusivement de logements mais d'un ensemble complet avec parking, bureaux administratifs et habitations. En 37, ce projet est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l'Exposition internationale \u00ab Arts et Techniques dans la Vie moderne \u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Projets d'apr\u00e8s-guerre et reconnaissance tardive<\/h3>\n\n\n\n
Entre 46 et 47, elle travaille sur un projet de centre social et culturel. En 54, d\u00e9bute son nouveau projet de maison: Lou P\u00e9rou<\/em> pr\u00e8s de Saint Tropez. Un corps de ferme r\u00e9habilit\u00e9 dans une dynamique de refuge. C'est une p\u00e9riode d'oubli pour Gray. Elle n'est plus sur le devant de la sc\u00e8ne architecturale m\u00eame si quelques publications mettent en avant son travail jusqu'en 1959. <\/p>\n\n\n\n
En 68, un article dans le magazine Domus<\/em> flatte le savoir-faire de Gray. C'est l'occasion de relancer la production de certains meubles comme le fauteuil Bibendum<\/em> et la table E-1027<\/em>. A partir du d\u00e9but des ann\u00e9es 70<\/a>, en France, des galeristes (Robert et Cheska Vallois) proposent des meubles de Gray. En 72, une vente aux ench\u00e8res du mobilier de Jacques Doucet est organis\u00e9e et remet sur le devant de la sc\u00e8ne les meubles cr\u00e9\u00e9s par la designer. Cet ensemble d'\u00e9v\u00e8nements font qu'Eileen Gray connait le succ\u00e8s \u00e0 peine quelques ann\u00e9es avant sa mort. <\/p>\n\n\n\n
\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.007-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>themodernhouse.com<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.008-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>ofhouses.com<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\nDeux derni\u00e8res choses pour comprendre l'univers de Eileen Gray <\/h2>\n\n\n\n
Les paravents d'Eileen Gray, t\u00e9moins d'une \u00e9volution <\/h3>\n\n\n\n
Consid\u00e9r\u00e9e comme l'une des pionni\u00e8res du modernisme, il me semble qu'il est int\u00e9ressant de revenir sur ces premi\u00e8res cr\u00e9ations pour \u00e9voquer le parcours r\u00e9alis\u00e9 par la designer. Elle s'int\u00e9resse aux paravents<\/a> et panneaux parce que ce sont des \u00e9l\u00e9ments utiles. <\/p>\n\n\n\n
Ses premiers paravents sont confectionn\u00e9s avec Seizo Sugawara. Elle m\u00e9lange la laque rouge Negoro<\/em> (un style minimaliste du XII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle) avec la technique le maki-e<\/em> (une technique pour cr\u00e9er du motif). Au d\u00e9part, il y a des personnages figuratifs puis les paravents et panneaux \u00e9voluent. Il y a un c\u00f4t\u00e9 plus minimal et \u00e9pur\u00e9 que l'on doit \u00e0 l'inspiration De Stijl. L'artisanat traditionnel japonais et la g\u00e9om\u00e9trie De Stijl sont unis. On retrouve aussi \u00e0 travers le travail de Gray une r\u00e9flexion entre la forme et la mati\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n
Le fauteuil Transatlantique, une version noble du confort <\/h3>\n\n\n\n
On connait tous le fauteuil transat actuel<\/a> qui sert essentiellement de nos jours \u00e0 meubler l'ext\u00e9rieur. L'origine de ce fauteuil remonte aux croisi\u00e8res transatlantiques. Ces fauteuils \u00e9taient sur le pont et \u00e9taient destin\u00e9s au confort des voyageurs. Eileen Gray s'inspirera de ces chaises longues de paquebot pour cr\u00e9er son fauteuil Transatlantique<\/em> \u00e0 l'\u00e9poque de la villa E-1027. <\/p>\n\n\n\n
On retrouve la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des transats avec un panneau en tissu couvert de cuir<\/a> suspendu. La toile du transat devient plus confortable et luxueuse. La structure est quant \u00e0 elle en bois de sycomore. Plus tard, cette chaise longue sera d\u00e9clin\u00e9e en diff\u00e9rents mat\u00e9riaux. <\/p>\n\n\n\n
Gray n'est pas la seule \u00e0 revisiter cette assise significative. Josef Hoffmann, Le Corbusier, Charlotte Perriand, Jean Prouv\u00e9<\/a>, Marcel Breuer et Mies van der Rohe se pr\u00eateront aussi \u00e0 l'exercice \u00e0 diff\u00e9rents moments de leur carri\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n
\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.009-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>pinterest.fr<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n ![\"portrait](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/portrait-designer-architecte-Eileen-Gray.010-640x960.jpeg\" "\\"portrait")
<\/a>markanto.de<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\nPour aller plus loin et en savoir plus sur l'oeuvre d'Eileen Gray <\/h2>\n\n\n\n
eileengray.co.uk<\/a>
Cap Moderne - Villa E-1027<\/a>
Cap Moderne Monuments Nationaux - Histoire de Cap moderne, Eileen Gray et Le Corbusier au Cap Martin<\/a>
Domus - The violated legacy of Eileen Gray<\/a> (en anglais)
AD Magazine - L\u2019iconique villa E-1027 d\u2019Eileen Gray rouvre ses portes<\/a>
Du Grand Art - Fauteuil Bibendum<\/a>
Aram - Eileen Gray<\/a>
Royal Academy - Eileen Gray: an architect and designer you should know<\/a>
V & A - Deckchair design: from ocean liner to Modernist villa <\/a>
The Shelfist - Eileen Gray: 11 Iconic Pieces of Furniture Designed<\/a><\/p>\n\n\n\n\n ![\"design](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/design-histoire-Eileen-Gray.001-640x960.jpeg\" "\\"design")
<\/a>madeindesign.com<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n ![\"design](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/design-histoire-Eileen-Gray.002-640x960.jpeg\" "\\"design")
<\/a>architecturaldigest.com<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n ![\"design](\"https:\/\/www.cocondedecoration.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/design-histoire-Eileen-Gray.003-640x960.jpeg\" "\\"design")
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